丧丧的李雪琴，走红也救不了她……

9月27日，由张艺谋监制的《我和我的家乡》举办了豪华版首映式——“五城联动”，央视直播。

在沈阳的这场首映式上，最大的惊喜除了沈腾、马丽再度联手之外，就是李雪琴的现身，三个搞笑的东北人直接把首映礼变成了脱口秀舞台。

到这个程度，李雪琴真的是红了。 据说李雪琴能来还是沈腾的邀请，作为第三季脱口秀大会决赛的特邀观察员，沈腾非常喜欢李雪琴，毫不犹豫地将自己手里的5票全都投给了她。为什么喜欢她？沈腾的理由很简单，就是被她身上的那个丧丧的劲打动了。“我就喜欢她天然的懒散的状态，极其有个性。一般在决赛舞台，大家都想展现最美好的一面，只有她是懒散的样子走上来，那一下就把我降住了。”

看这话说的——没有无缘无故的爱啊，沈腾分明是在李雪琴身上看到了他自己的影子。 沈腾是那种“能坐着绝不站着，能躺着绝不坐着”的懒人，马丽曾经在节目上控诉他，一个人在家里一天没吃饭都快饿死了，也不会主动做饭，也不点外卖。即使外卖单就在客厅桌子上，也不点，问为什么，“懒得站起来拿”。

报考开心麻花时，见导演都是葛优躺，仰着脸看人，表现得相当散漫随性，幸亏导演被唬住了，觉得这演员真有个性，才收下了他。还有，他颜值为什么下降那么厉害，也是因为懒，懒得脸部肌肉全都懈怠了，要练回去很难，这个苦他也吃不了。

但相似的只是外在，本质上沈腾和李雪琴是完全不同的人。沈腾是我老乡，从小家庭环境优越，父母疼爱、姐姐宠溺，长得又好看，即使有一张到处损人的“破嘴”，别人都不忍心打他。 他的懒是被泡在甜水中长大的那种人的特权，所以他可以理直气壮抱怨自己的懒是“因为我妈太勤快。” 他的家庭支持他懒，允许他懒，那么多年在开心麻花演戏，不出名，赚不到多少钱，他也能穷开心——好人家小孩没有太大的生活压力，更容易享受过程，而缺乏破釜沉舟的动力。

李雪琴怎么能一样呢？李雪琴是单亲家庭的小孩，初三父母正式离婚，但在此之前父母的感情已经出现问题。 家庭环境不和睦对小孩的影响是因人而异的，神经粗大的小孩能为自己过滤很多不好的东西，聪明而敏感的小孩则更容易被负面情绪所感染。

李雪琴和母亲很不幸，李雪琴是后者。 她脑瓜特别好使，什么东西一教就会，理解力超强，她很早就能领会到空气中弥漫着的不满和怨气意味着什么，她也很早就知道要懂事，不能再为这个风雨飘摇的家庭增加任何负担。 人生的叛逆期在她小学就已经全部完结，到初中她成了一个始终考第一名，什么活动都参加，德智体美劳全面发展的“别人家孩子”。她以为有一个这么听话、乖巧、优秀的女儿，就能够减少父母之间的矛盾。最起码，不要让他们为自己操心，这样就算是她能为这个家庭做出的最大贡献。

我特别理解这种感觉，我小时候，父母吵架的焦点总是围绕着家务事和钱，我妈总是抱怨我爸不干家务，以及家里钱总是不够花。所以小时候我拼命帮我妈做家务，长大后不停给她钱花，我以为这样她就可以快乐，他们就不会再吵架。但后来我发现，她还是不快乐，她还是要和我爸吵架，哪怕兜里有钱，家里有保姆，她依旧是一个不快乐的幽怨的女人。这个发现非常强烈地挫败了我，同时也解脱了我——他们的不幸福，与我无关。这个道理小时候的我不懂，少女时期的李雪琴也不会懂。她以为自己可以改变父母的命运。妈妈始终是一个扛不住事的小女孩，她被迫做了一个大人，在精神上拉扯着妈妈长大。离婚后妈妈的情绪不好，她成了唯一承受妈妈负面情绪的垃圾桶，哪怕是写完作业，看个电视，也会成为妈妈小题大做的理由，被痛骂一场。她得忍着，然后还得把妈妈哄好——能想象这是一个本应处于叛逆期的女孩的行为吗？别人家这个年纪的小姑娘都是任性的，父母需要看她们的脸色，她却在忍辱负重。

不仅像妈妈那样发脾气是奢侈的，连哭泣都成了奢侈品，她难过的时候都是在外面哭，哭够了再回家哄妈妈。 人们夸奖小孩时的最高标准是乖巧、懂事、听话，好像只有不让父母操心的小孩才是好小孩，可是当小孩比父母还懂事，这其实是一个非常危险的信号。 当情感发生倒灌，孩子需要承担本不应该承担的责任，孩子自己的感受就被剥夺了，他的感受直接与父母相连，并且感受到他本不应该承受，也不能理解的痛苦。 过度关注父母的情绪，长期处于担忧的状态，毁掉了孩子建立自我认知的机会，也失去了被给予的体验，在以后的生命中他很难学会自然而然地接受别人的感情，或者别人的好。 表现得过于完美的李雪琴成了同龄孩子中的佼佼者，她以自主招生第一名的成绩上了北大，但在骨子里，她却是一个无可救药的讨好者，永远习惯性的取悦别人。

北大时期的李雪琴和同学们。她从来不会拒绝别人，宁可亏待自己也要让别人高兴，希望所有人都满意。“现在谁找我都去，谁让我帮忙我都帮。”对自己的性格，她曾经做过这样一个比喻，“我有一块蛋糕，然后你想吃，他也想吃，你俩吵得不可开交，我想让你俩都满足，那你俩一人一半吧，我不吃了，你俩别吵架，高兴点。”为何在兜兜转转之后做了喜剧？因为她觉得自己有义务让别人快乐，她也很擅长干这事，就像高考结束后，她也得忍着自己的沮丧，先把沮丧的妈妈哄开心了，然后假装自己也很开心。

“我一直在过这种生活。”别人觉得她搞笑的时候，她自己一点都不开心，可那些评论下的哈哈哈，会让她觉得自己很舒坦，觉得自己再次拥有了存在感和价值感。就像亦舒所说，“一个人学会了一样本事，总是舍不得不用的。”她让人快乐的方式就是特别舍得自己，把自己豁出去，扮丑、自我调侃、自我攻击，让别人对她产生优越感，然后笑果就出来了。包括后来说脱口秀，上来就有令人惊艳的效果，也是因为她洞察了脱口秀的本质就是冒犯。只不过和别人不一样，她很少冒犯别人，却不吝于冒犯自己。杨笠说自己对别人不留余地，她是对自己不留余地。

害怕被看穿的人才会躲在嘻嘻哈哈背后，把真的说成是假的，或者把真话用很假的方式说出来，既满足了自己的表达欲，又不需要承担暴露自我的风险。 把自己踩在脚底下让她觉得安全，这符合她对自己的定位，她觉得自己啥啥都不行，“没啥能耐，没有什么才华，也没啥特殊爱好”。没错，她就是这么看自己的，有人考上北大能吹一辈子，她却觉得自己一无是处，身边任何事情出现了纰漏，她都可以自责，“什么事都是我的错。”在抖音上成了网络红人，她也没觉得多了不起，还是认为自己迟早要凉。 有人说这个时代年轻人的标签就是丧，别人的丧只是一种生活态度，她的丧却是一种根深蒂固的绝望。 如果一个人相信生命的本质就是虚无，无论如何挣扎都无法改变这种本质，她又怎么会不绝望呢？现实中的她一直在抑郁症中挣扎，也曾经绝望到自杀，习惯一个人呆着，仿佛所有的活力都被抽走了。

连自诩为死肥仔的王建国都嫌她太丧了，所以你看，无论在段子中说得多么热闹，他们都是不可能的。他们只能是活在段子中的CP。李诞说，当你足够倒霉，你是不缺创作素材的。她自己吃过苦，又有超强的共情能，能体察到别人的痛苦，这种天赋到最后成了一种诅咒：笑着把心里最痛苦的东西说出来，换得笑声的同时，也加剧了这种绝望。即便在已经红了之后，她还是很脆弱，没有安全感——“你完全可以不喜欢我，别告诉我就行，我太脆弱了。”有人或许会把她的回复看成是一种幽默和调侃，其实不是的。她真的是那么敏感和脆弱，像初冬的冰层，一碰就破。

没有如此之绝望，她就不会如此之才华；既然有如此之才华，为何又是如此之绝望。 走红、鲜花、掌声都救不了李雪琴的绝望——马斯洛早就说了，某些天赋奇才的人，反而在心理上是个不健康的人。“比如瓦格纳、梵高、拜伦，伟大的才能并不一定关乎人格的好坏或健康。健康与才能，乃是两个不同的变数，两者之间也许有一点关系，也许一点关系都没有。” 李雪琴的走红被视为一种文化现象，她以北大为起点，却做了网红，被视为浪费了自己的才华。 但即使做了普通人眼中最没有技术含量的工作，成为一个被抨击为“恶俗”的网红，她依旧有实力脱颖而出，转过头来被人说成是“到底是北大的”，这简直是成了一场令人哭笑不得的黑色喜剧。

北大时期的李雪琴和同学们。但我看到的更微观一些，她整个人的存在等于是给所有希望孩子成功的父母的一个警醒。在中国，一个人能进入北大求学，算是成功了吧？一个人做网红，能拥有几千万粉丝，也算是成功了吧？可是她快乐吗？她幸福吗？她不幸福，也不快乐，她更没有办法享受自己的才华，仅仅只是活下去，已经耗费了她的全身力气。

一个孩子太早成为成年人，承担了本不应该承担孩子的任务，为了生存，开始还会强撑着向前跑，然后在真正成年后，开始有能力琢磨人生的意义时，是极容易崩溃的。“我是谁”“我为什么活着”，这些问题全都找不到理由，全都是为了别人，没有自己，一个没有做过孩子的人，也没有办法好好做一个成年人。我是一个母亲，我宁可我的小孩没有这么红，这么厉害，也不愿意他这么不快乐。李雪琴有一篇写给室友老谢的文章（根据照片比对，这位就是奔驰车被李雪琴烧出一个窟窿的她老板），结尾有一句话，“我们永远不会知道父母对我们的影响有多深，因为这种影响从我们出生开始，在他们离开后仍然延续，直到我们也离开。”

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原生家庭的影响是如此深远而又无从躲避，要切断那根有毒的脐带，李雪琴还有很长很长的路要走。什么时候她能不依靠别人的快乐得到自己的快乐，大概才可以不那么丧了吧。她的挣扎与成长不过再次验证了那句话，“幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。” 愿李雪琴能早点走出绝望，也愿做父母的不要再制造“李雪琴”式的小孩。

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