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去年年底,脱口秀演员杨笠无疑是风口浪尖上的人物。
两个打诨说笑的段子,一则“你看起来那么普通,却这么自信”;一则“男人,还有底线呢?”
奇迹般地在互联网上引起轩然大波,又是被指责“制造性别对立”,又是被男脱口秀演员讽刺,更甚者以“激化社会矛盾,影响社会和谐”为由,直接举报。一石激起千层浪。
不过在我看来,这两个段子实在是蜻蜓点水,好笑但并不十分“尖酸”。连台下的男士罗永浩都说:有意思,虽然好像被骂了,但竟然也不觉得在骂自己。
大概是因为国内鲜少有女演员在台面上公开拿男人开涮,但想吐槽的又太多,终于有了倾诉出口,因此才引发了排山倒海的后果。杨笠自己也讲:“人家以为我在反映自己的想法,但我只能反映观众的想法,一个段子效果好,就是因为有共鸣。”
刚好前段时间我在家里无聊,闲着看美国的脱口秀表演。讲真的,和这些美国女人比起来,杨笠的笑话实在是和风细雨……
01
美籍中越混血黄阿丽(Ali Wong),2018年那会儿,她挺着孕肚,在台上用十分黄暴的语言,吐槽生育的酸甜苦辣:
还有肢体语言巨丰富的旺达·塞克丝,很爱讲政治话题。去年网飞为她制作了一部喜剧特辑,《旺达·塞克丝:不正常》,里面火力全开讽刺川普:
旺达模仿川普走路的样子
我自己最近很迷惠特妮·卡明,曾做过模特的她,身材火辣,嘴更辣:
惠特妮很喜欢讽刺生活里那些无处不在的性别偏见。比如人们对“拜金女”的stereotype:
以及“男人为什么有钱”--可能是因为让女人买了一些自己并不需要的东西……
为诟病“拜金女”的男人们提出终极解决方案:
很多残酷的社会新闻,被她噼里啪啦讲出来就一阵爆笑。
比如关于如何防止性骚扰:
还不如直接拿口红一通乱画!
丑到那些性骚扰的施害者,让他们自动退出:
仔细想想,这个段子蛮讽刺的,不就是我们常说的受害者有罪论?“如果你丑一点、朴素一点、怪一点,不要穿着短裙出门……也许就不会被骚扰。”问题是,为什么女人打扮得漂漂亮亮,倒成了一种危险?为什么这个世界没法让衣着装扮正常的女性感到安全?
惠特妮讲,男人和女人对这个世界的安全感就是很不同的,我们对“创伤”的理解,他们根本没法感同身受:
如果你们能接受大尺度,真的建议去看看惠特妮的表演(B站上就能搜到,全程高潮迭起),有时候她更狠,直接现场找男观众,一对一开涮(捉弄)。
惠特妮其实就是《破产姐妹》的编剧。Yep,那个涂着大红唇的大胸毒舌妹Max,就出自她的笔下。还蛮像她本人的讲话风格……
插一件很好笑的新闻,2019惠特妮不小心在Instagram上发了张露点照,发现后及时删除了。结果遭人要挟,让她花钱把自己的图“买”下来。
惠特妮她索性把原图又大大方方放回了网上,还晒出了和对方的聊天记录,回应:“如果有谁要用我的身体赚钱,那应该是老娘自己。”
极度引起舒适。
2017年,惠特妮自编自演了一部喜剧电影,叫《女性思维》。她饰演一位神经科学家,致力于研究女性大脑。剧中的她不需要男人,她有自己的理论支持:
“我有我需要的一切。我从我的狗身上得到催产素,我和朋友逛街得到血清素,我在健身房获得内啡肽,我在工作中在创造和与人合作当中产生多巴胺。
我们为什么恋爱,去做那种事?那是大脑欺骗我们,但我不会被欺骗。没有恋爱,我依然是一个完整的情绪均衡体。”
其实电影讲的是:男女关系不必是人生的全部,它可以只是女性的选项之一。如果你决定选择它,原因只有一个:你觉得这值得。
这些女脱口秀演员,各个生龙活虎,尺度大开,提供了新鲜的“另一种声音”,另外一种思考问题的视角。
02
我们现在讲的脱口秀,多指Stand-up Comedy,单口喜剧,一个人、一只麦,从上世纪40、50年代开始,在纽约兴起的嬉笑怒骂的喜剧。有点像中国的单口相声,都有讽刺、黑色幽默的元素。
脱口秀自诞生起就是有反骨的,语言表演里的摇滚。作为一种本来就具有攻击性的语言游戏,脱口秀常常会用语不惊人死不休的句子,吐槽现代生活中的荒谬。什么不能说,偏要说什么,反“政治正确”。
伍迪·艾伦也可以算作早期的脱口秀代表人物
前两年有一部很火的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》,讲的就是脱口秀初期女性脱口秀演员的成长。丈夫出轨之后,麦瑟尔夫人从单调的家庭主妇身份中脱离出来,偶然把麦,爱上了脱口秀表演,慢慢成为了她宣泄、也是自嘲的一种出口。
大多讲述的是当时女性的生活困境
麦瑟尔夫人其实有真实的原型--琼·里弗斯(Joan Rivers),被称为美国「最幽默的女人」。布鲁克林最初一代的脱口秀名嘴。
琼·里弗斯的真实人生,可能比剧中还要曲折100倍。丈夫自杀、婚姻失败、女儿抑郁……
当丈夫自杀后,她的第一场表演里,上场第一个段子就是:
“我老公自杀了,这都是我的错,因为当时我们在啪啪啪,然后我把布袋子从脑袋上拿下来露出了脸。”
15岁的女儿因父亲的自杀无法走出阴霾,终日郁郁寡欢,她带女儿去比弗利山庄一家高级餐厅吃饭,菜单上的价格贵得令人咋舌。
她说:“女儿,如果你爸爸还在世的话,看到这儿的菜卖这么贵,他一定会再自杀一遍。“
女儿一下子笑了。
对琼·里弗斯来说,"人生已经足够艰难,如果不笑,那会更难。"
把生活最残酷的一面剥开给你看。与其躲藏避讳,不如自己先行开涮。脱口秀和喜剧对她来说,相当于一种发泄的方式,命运捉弄人,那更应该“笑着”把它度过去。
与此同时,另一位典型的美国家庭主妇也站上了舞台,她叫菲利斯·狄勒。她也很爱调侃自己“枯萎的”家庭主妇的生活。
“我唯一享受熨衣服的时刻是我把杜松子酒放在蒸汽熨斗里的时候。”
她常常调侃自己的丈夫。在一个“女性当主妇、男人赚面包”占据主流的时代,她巧妙颠覆了这些传统印象,塑造了一个失业在家的丈夫和一位在外抛头露面工作赚钱的妻子的CP形象:
“我丈夫时常觉得婚姻和职业不能混淆,这就是他从不工作的原因。”
而之后女脱口秀演员也愈来愈多,从被麦当娜强烈要求开专场的艾米·舒默,到“吐槽别人还不如拿自己痛快开刀“的萨拉·希尔弗曼,奥普拉·温弗瑞用一句「能够打败你的,只有你自己」振奋过无数人心,奥巴马亲自为艾伦·德杰尼勒斯戴上自由勋章……
如今已经有越来越多的女脱口秀演员,活跃在大大小小的舞台上,包括前文讲的黄阿丽、旺达、惠特妮等等。
当女人们开始张口说笑话,讲述自己真实的生活困惑:家务的繁琐与枯燥、生育之痛和养育之累、家庭与求职中的性别不平,以及社会上广泛存在的性骚扰现象等等,人们常常将其和“女权主义”挂上钩。
黄阿丽的自嘲
但你想想,她们中的大多数,就只是想笑着讲点大实话。压抑得久了,连开口说真话,也变成了争权。那么请问争的是谁的权呢?
别忘了,当男人们在台上吐槽女人的时候,可从来没有人诟病他们“男权”。我们就管这个叫“幽默”。
从某种意义上来说,讲脱口秀,或者任何一种形式的自我表达,本身就是带着偏见而生的。我讲我的故事,当然是我的视角、我的情绪,没有义务要做到绝对「公平公正」的发声渠道。
每个人站在自己的角度,总有不同程度的“压迫方”,只要有所共鸣,就会产生笑点。
我突然想起来,关于杨笠的那段“普通且自信”,几年前王建国也有过形象的比喻:
“你要问一个男的,吴亦凡、蔡徐坤和你三个人谁最帅。他都不会觉得你在讽刺他,他就觉得:哈哈,我早就知道我们果然能放在一起比一比。”
这段笑疯我。
大概目前还是这样。男的讲男的,可属于幽默的范畴之内;但女的讲男的,就涉及到挑战权威的问题了——男性掌握话语权优势实在太久了,部分人还不习惯有人威胁到这种自古以来(就被他们认定)的正统。哪怕和开篇的几位比起来,杨女士简直是和风细雨、简直是爱的关怀,那也足够让部分人急着跳脚了。
这段的结尾其实是一种升华,落脚在跨越性别差异的和解上,非常温柔了
当然我想,大部分正常人,无论男女,都不会被一点小幽默惹火。
能被这种笑话激怒的人,只是对自己为数不多的优势当中仅存的「性别优势」感到威胁和恐慌。
03
2019年我受嘉人邀请去采访过当时大热的脱口秀演员王思文。
我当时问过她:喜剧行业男性数量远远多于女性,你会觉得男性在幽默感上会更有天赋吗?她讲:一个女性,如果过于好笑,多少有点负面意思,与社会传统所要求的“优雅”、“矜持”的素养有所冲突,幽默可能会成为一种包袱;但对男性来说,幽默则是非常受欢迎、有魅力的特质。
是社会传统认知和评价体系的问题,久而久之也会导致职业方向选择的差异。
你不记得有多少次他们告诉你:无论你多努力,都没有男孩的学习后劲大;男孩天生就是比女孩更聪明;男生天生适合学难度高的物理化;世界上第一批程序员是五位女性,现在他们说女性不适合学计算机;世界上第一位司机就是女司机,现在他们把“女司机”当成笑谈。任何职业,只要有利可图,就不会被女性占了上风。
《了不起的麦瑟尔夫人》里有一段,喜剧界地位极高的女性前辈,告诫她:“男人是不会被你逗笑的”,“在喜剧上获得成功,得让他们觉得你不是女人。”
幽默的本质就是一种「权力」关系,只有怀抱平等交流的人,才能坐在一起发笑。
似乎女性一旦发声,在公开平台表达自我,就天然地背起了“斗士”的包袱。
2020年乔安娜·拉斯出了一本书,名为《如何抑制女性写作》,讽刺了以男性话语为中心的社会,规定了什么是所谓的“正典创作“。
夏洛特·勃朗特写完《简·爱》,收到的评论是:如果是男人写的,就是一本杰作,如果是女人写的就让人厌恶。
女人既受限于家庭婚姻的束缚,缺乏创作环境;同时还在主流评价体系中处处受挫,得不到一视同仁的待遇,况且比起你的成就,大家更爱谈论你的私生活和道德观。
脱口秀和写作是一样的,人只要表达,就会涉及到视角与权力关系。
但好在已经有女人站出来,而且是越来越多的女人,拿起了“男人”的话筒,这本身就是一种前进。那些想要试图限制女性力量边界的人,sorry,你得自己去处理内心的恐惧了。因为我们现在要去写、去讲、去笑了。
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